Юлия Семченко (род. 1973 г.) – современный художник, работающий с разными медиа. Произведения художника – это графика, коллаж, гипс, аналоговая фотография, арт-объекты, гравюра. Мастеру близки принципы дада – иррациональность, отрицание признанных канонов в искусстве, бессистемность, а также перформативный и процессуальный подход к фотографии и созданию арт – объектов. Для своих фоторабот художник выбирает предметы из недолговечных материалов. В аналоговой фотографии используются старые камеры большого и среднего формата. «Форматную пленку можно держать в руках, манипулировать, обрабатывать различными способами, совмещая разные техники визуализации» – говорит автор.

Серия работ «Ностальгия по Пикассо» раскрывает индивидуальный подход художника к фотографии, где перформативная работа с телом рождает свободные ассоциации и взаимодействие с культурным, в том числе изобразительным, наследием.

Тема материнства и жертвы звучит в серии «Дева Мария по Пазолини». В роли Марии выступает одиннадцатилетняя девочка. Во времена Французской революции маленькие гильотинки продавались как игрушки, и дети в игре гильотинировали кошек. Этот проект – попытка трансгрессии религиозного мифа в игру ребенка, перенос контекста во взгляд извне этики.

Проект «Всё о моей матери» – это попытка через творчество взглянуть на своё детское прошлое и свой опыт материнства. В работе раскрывается образ пожирающей матери. За демонстрацией нежности, заботы и тревоги спрятаны агрессивно подавленные инстинкты. За декларацией любви скрывается желание поглотить объект любви.

Фотопроект «Дева Мария» – это кавер-игра со стереотипами и гендерными перевертышами. В роли Марии выступает мужчина. Полемика вокруг традиционной женской роли, право мужчины на женские роли и чувства, перекличка с проблематикой трансгендеров – все эти темы просматриваются в оптике мастера.

Реалистичность героев художника в какой-то мере близка неореализму великих кинорежиссеров 40 – 50 годов ХХ века: Федерико Феллини, Жана Ренуара и позже – Пьера Паоло Пазолини. В работах Юлии Семченко вымысел имеет почти сюрреалистический характер (Олимпия и Пьета), но здесь нет диспропорции между средой, чувственным характером образа и неприкрытым вызовом зрителю. В её работах есть декадентский след, но нет подражания подлинности жизни, что было характерно для неореализма 60-х. Также как и неореалисты, она использует стратегию крупных планов и выбор антигламурных моделей из народа. Отсюда и её желание фотографировать с помощью старых камер, их кажущаяся простота позволяет делать картинку материальным артефактом, который можно обрабатывать вручную различным способом, приобретая тем самым заветные качества художественности.